她在苏联电影《解放》中扮演希特勒的情妇展现出角色的悲情气质

苏联电影《解放》中扮演希特勒情妇爱娃一角的演员,是一名当时的东德演员。在影片中,演员打造的爱娃是一个懵懂无知的受害者的角色,在镜头的表象上,她是美丽的,而她的内心世界,却是不可知的,这基本构成了爱娃这一角色在电影中的共性的塑造特征。

2004年德国电影《帝国的毁灭》里也出现了一个更为活泼、更接地气的爱娃形象,但影片中的爱娃对希特勒的女秘书说:她根本不了解希特勒。

这是女人的最大的悲剧,根本不知道她崇拜、她跟随的人,是一个怎么样的人,但却甘愿听他摆布,不知死之所因,死之将往。

同样,在《解放》中的爱娃,同样也不知道希特勒想的是什么,但她在镜头里,却不由自主地追随着希特勒,走向了那深不可测的死亡之径。

《解放》选择的策略,就是塑造出一个陷入盲目崇拜境地的女性的身不由己、失去自我的混沌状态,从而在有限的镜头里,展现出一个女性角色的悲情所在。

在《攻克柏林》中,爱娃的角色,还带有妖魔化的因素在内,影片中的爱娃至少带着一点凶魔的特征,帮助希特勒为虎作伥,片中的爱娃曾经冲着希特勒说:“你的将军都是畜生。”她太明显地参与了希特勒最后的垂死挣扎的一幕。

而《解放》里的爱娃则温和得多,在希特勒将爱娃介绍给他的随员的时候,爱娃在镜头里,面无表情,但神定气闲,定力非凡,把女人在一个众人环伺的大场面中的那种冷傲气质表现得十分到位。

而当希特勒萌生出一死了之的打算之后,爱娃执意地要与他一同赴死,电影里表现出她对自己生死的冷漠,电影始终以镜头的冷漠,来呈现出这个人物的生存态度的冷漠,因为电影显然无意去揭开爱娃的内心世界,也无法去洞观她的内心流向。

如果不是最后一幕爱娃暴露出一个正常人的贪生怕死的本能反应的话,那么,《解放》里的爱娃可以看成是一个视死如归、无畏生死的女人。

但是当希特勒真的将毒药拿给她的时候,电影里表现出她退避三舍的惊惶失色的神情,一步步地向后退着。

这一段有限的心理交锋,在电影里直接转化为希特勒凶狠地扑向了爱娃,直到把爱娃逼到了退无可退的地步,希特勒残忍地把毒药塞进了她的嘴巴,瞬间便使爱娃香消玉殒。

电影里接着这一段惨不忍睹的情节,表现希特勒服药之后,举起了手枪,对着自己,但却惊恐万状,不敢扣动板机,不得不呼叫林格来帮忙。

这时候,电影镜头表现了党卫队中队长林格在门外,听不到室内的枪声,便走进门去,随即传来一声枪响,当他再次从门内出来的时候,面无表情地说了一句:“元首死了。”

影片中的爱娃展现出了一个女性的冷傲的美丽,更衬托出她身上发生的悲剧的悲情性。

能够传达出电影的意图,与演员的演艺功力密不可分。这一点,让我们对扮演爱娃的演员刮目相看,也给我们留下了这一角色的深刻印象。

我们可以在冯由礼主编的《外国影人录:德国部分》(中国电影出版社,1986年版)中看到对她的介绍:

瓦勒·安格利卡(1944~ ) 德意志民主共和国戏剧、电影女演员。生于德国贝尔瓦尔德。她由柏林优秀少年活动站戏剧组转到电视接班人训练班,接受了表演训练。在演了二十几部电视剧和电视片之后,1963年她开始在德发电影制片厂的影片中演出。1966年起为柏林剧团的演员。1978年她在什韦林国家剧院演出的《(弗兰齐斯加林克汉》一剧中扮演主角,获得巨大成功,因而获艺术奖。

她演出的主要影片还有:《秃头匪帮》(1963)、 《黑豹》(1966)、 《那夜的故事》(1967)、《上司中午十二点来》(I 968)、《天上有市集》(1969)、《解放”(1970,苏联), 《接吻时请脱帽》(1971)、 《梨树下》(1973)、《四月份有30天》 (1979)等。

从资料中我们可以看到,一直到2018年的时候,她还在德国电视剧中出演奶奶一角。

而之前她在东德的电影、电视剧中多次出演一号女主角,应该说在艺术上的表演天赋还是得到了众多的影视作品的肯定。

在《解放》中,她扮演的爱娃突出了人物的冷傲、高贵、无辜的气质,这不一定是真正的爱娃的个性特征,但电影里通过她的踏上死亡终极路途的简练的叙述,直接将控诉的矛头对准了希特勒。

相比《攻克柏林》里的爱娃的颐指气使,《解放》里的爱娃更突出了人物身上的悲彩,倾注了电影对这个人物的同情与悲悯。

1959年——1968年,在东德电视剧《蓝光》中的拍于1966年的一集中出演伊娃·玛丽亚·林德。

1963年,参演《秃头匪帮》。影片表现前外国聚集了一帮流氓,在民主德国为非作歹,后警察发现之后,这帮流氓欲逃到西柏林,为此展开了追捕。属于一种片。

1965年,在《我是兔子》中扮演女一号。这是一部东德电影,该片因为借助一个家庭的亲情纽带,抨击了时政,直到1990年才正式公映。

1956年在《黑豹》中出演女主角。影片表现的是一个马戏团的故事,瓦勒·安格利卡在片中扮演十七岁的马戏团演员。

剧中,她扮演的角色,不想参加高空表演,而希望驯养动物,由此展开了她的人生选择。

1971年,在《接吻时请脱帽》中扮演女一号佩特拉。片中,她是一名汽车修理工,整天穿着一件沾满油污的工作服,闻着汽油的味道。她的恋爱为此而陡起波澜。

1973年,在《梨树下》(1973)中扮演弗劳·米策尔,影片根据德国作家特奥多尔·冯塔纳的中篇小说改编,表现了一起爱与恨的恩怨故事。

1979年,《四月份有30天》中扮演一号女主角玛丽亚。影片描写了一个只有三十天的爱情故事。

2018年,在德国电影《来自前方的逆风》中扮演奶奶。影片表现了一个德国女孩面向未来的选择问题。也是目前看到的瓦勒·安格利卡最后一部参演的电影。

瓦勒·安格利卡现年77岁,她的女儿苏珊·蒂德(生于1968年)也追随她的脚步,成为一名戏剧演员。但其女儿拍摄的影片并不多。

瓦勒·安格利卡以冷艳的表情,在《解放》中留下了一席之地。在战火弥漫的《解放》整体语境中,她的形象在电影里相当的突出,与另一个重要的女性角色卓娅一起,揭示出另一种类型的德国女性的命运走向。这个角色,对于揭示法西斯的野蛮与残酷起到了它的应有作用。而瓦勒·安格利卡用她的点到为止、恰到好处、收放自如的表演完成了电影交给她的任务。

发表回复

您的电子邮箱地址不会被公开。